Slike

Opis slike Kazimira Maljeviča "Ženski portret"


Kazimir Malevich je ruski i sovjetski umjetnik koji je uglavnom radio u avangardnim stilovima poput simbolike, kubizma, neo-primitivizma i kubo-futurističkog realizma. Najveću slavu stekao je stvaranjem trenda Suprematizam, koji Malevič samostalno izlaže, obrazlaže, već duže vrijeme piše članke o filozofiji suprematizma i prati grupu mladih avangardnih umjetnika.

Malo umjetnika ima toliko djela napisanih u potpuno različitim raspoloženjima i stilovima - od realizma, impresionizma do primitivnog, sa stanovišta akademske klasične umjetnosti, mogućnosti slikanja. Naravno, Malevič je bio nadarena kreativna osoba, ali nakon dva neuspešna pokušaja da upiše Umetnički fakultet u Sankt Peterburgu pokušava pronaći svoj put i svoje mesto u svetskoj umetnosti. I iako je njegov avangardni rad vrlo dvosmislen, do danas izaziva mnogo kritika, kontroverzi, otvorena odbacivanja, očito je da je Malevich uspio steći priznanje i svjetsku slavu.

U tehnici stvaranja svojih poznatih suprematističkih i kubičnih slika, Malevich koristi određene neobične trikove. Dakle, on stvara većinu boja nanoseći jedan sloj boje na drugi, na primjer, crvena na crnu, koja ne samo da daje boju određenoj zasićenosti, već danas omogućava stručnjacima da utvrde autentičnost slika umjetnika. Takođe, pored geometrijskog nakupljanja jednobojnih figura, Malevich ponekad ispunjava figure spektakularnom paletom punih boja, od najsvjetlije nijanse boje do blijede, bledeći u normalnu bijelu pozadinu.

Ženski portret naslikan je 1919. godine ulju na listu od šperploče. Ovdje se umjetnik udaljava od svoje tradicionalne bezličnosti i čak daje licu neki izraz - kapak iznad umornih očiju izgleda glomazno, usne su čvrsto stisnute, a tanki nos naznačen je narančastom sjenom. Plavi ovratnik ili vrpca na vratu djeluju kao svojevrsna dekoracija slike, ali neusklađena crvena boja na odjeći i zelena pozadina unose kontradikciju i svojevrsni protest.

U svojim kasnijim radovima Kazimir Malevich vraća se pejzažima, realističnim portretima. Možda je potcjenjivanje u suprematističkom slikarstvu i potreba za zadovoljenjem kreativne i emocionalne žeđi igrala neku ulogu.





Kuindži noć na Dnjeparu